恋爱是理智控制不了的，是非理性的。跟她在一起，自己就迷失了。
女人会随着年龄的增长变得越来越天真。难道女人还会有比天真更可爱的本性吗？
--江国香织
看过黑木瞳演的电影，于是很想看书，想看原著。只记得月色朦胧，透的背影，窗外的东京塔，还有眼中透出的爱。淡淡的忧伤以及孤独，一个女人走进了他的心。跟她在一起，在音乐中可以融化，在书中也可以融化，融化他的并不是音乐也不是书，是她。觉得完满，书与电影的交融。视觉，灯光，表情，交错在一起，纠结在一起，缠绕在一起，融化在一起。文字，书写疼痛，看不见的孤独，心的碰撞。有人说这是离经叛道的爱情，不伦之恋，可是看了之后只有感动，只剩感动，世俗伦理价值慢慢地被隐了去。他们保留各自的空间，各自的时间，然后将空间与时间纠缠在一起，他们纠缠在一起。不多的话语，不需表明。电影里有两个男人激烈的交锋，浅野是个称职的丈夫，透太柔弱，太纤细，似乎没有足够的安全感。诗史是个美丽的女人，她身上有我喜欢的一切，他们迷失在爱情的海洋。透太像个孩子，迷路的孩子。诗史是阳光，是一切，就像她说的“已经没有其他站可以下车了，所以，就算明天你改变了主意，我还是爱你。”落日的余晖下，他们拥吻在一起。我所喜欢的ending，书写的总是含糊，很多的书如此。
好像忽略了很多人，松本润卖力的演出，却得不到我的青睐，这样似乎不好。耕二是个奇怪的小子，不羁的形象俘获众多obasang的心。喜美子是个感爱敢恨的女人，留着奔放的血液。耕二也是个迷路的小子，一直在迷路，一直在走错路。喜美子是个自负的女人，通过无微不至地照料丈夫的日常生活，使他在生活上离开自己就寸步难行，从而体会一种报复性的成就感。而心里依旧空空，直到耕二的出现。耕二是个傻小子，伤害别人，也伤害了自己。他认为“……我们出生的那一刻谁都没有受过伤。即使天生有些残疾或者什么毛病，或者是出生在缺乏温暖的家庭，出生的那一瞬间大家都是健全的，没有受到丝毫伤害。……可是出生以后，人就开始不停地受伤害了，一直到死，伤口只会越来越多。不管谁都是如此”， “……人只有受伤一条路……”。
不同的环境，年龄差距下的爱情，却是知心朋友的耕二与透。
诗史和喜美子是已婚的女子，而且也都有着起码在表面上看来颇为幸福的家庭(实际上她们自己也并不否认这一点)，但她们却都产生了婚外情。不过，她们对婚外情的处理却又都是极为理性的，外人看来是不忍心打破的。或许这就是一种均衡，婚姻与爱情。在婚姻之外，在幸福之外，久久等待的那片真心。
有人一直在寻觅，有人一直在守望。
但爱情真正到来时，该何去何从？东京塔是本很好的书，江国香织的文字是忧伤的，却不像安妮那样让人绝望 。星星点点，依稀的微光。电影拍得也好，喜欢透的眼神还有诗史的表情，一个是不被人发觉的忧伤，一个是只为一个人的温柔光芒。
